Palais royal
Centre géographique, stratégique et politique de la capitale de Savoie, l’histoire du Palais Royal commence en 1584, lorsque Charles-Emmanuel I voulut ériger une résidence pour la Cour qui s’était installée dans le palais de l’évêque, après le transfert de la capitale de Chambéry à Turin.
Les renouvellements décoratifs fréquents qui ont été superposés au cours des cinq siècles de son histoire ont fait de ce Palais un lieu si riche en œuvres à couper le souffle.
Les renouvellements décoratifs fréquents qui ont été superposés au cours des cinq siècles de son histoire ont fait de ce Palais un lieu si riche en œuvres à couper le souffle.
EN SAVOIR PLUS
Le Palais royal est le cœur de Turin et a été pendant des siècles le centre géographique, stratégique et politique de la capitale des Savoie. Étape incontournable pour une visite de la ville et un tour des résidences royales, le palais a été la demeure principale des Savoie.
Les fréquentes rénovations décoratives qui se sont stratifiées au cours de ses cinq siècles d’histoire ont fait de cet édifice un lieu si riche d’œuvres que le visiteur reste émerveillé devant tant de beauté.
Son histoire commence en 1584, quand Charles-Emmanuel Ier souhaita construire un palais pour la cour qui s’était établie dans la résidence de l’évêque après le transfert de la capitale de Chambéry à Turin (1563). Le projet, initialement confié à Ascanio Vitozzi, fut terminé après la fin de la guerre civile (1639-1642).
La première importante phase de décoration remonte à 1660, à l’occasion du mariage de l’héritier du trône, Charles-Emmanuel II, avec Françoise-Madeleine d’Orléans. À cette époque, on créa deux appartements symétriques, un pour le duc et un pour la duchesse et, sous la conduite du dramaturge Emanuele Tesauro, qui fournit le programme iconographique, les salles furent décorées de précieux plafonds en bois doré où furent enchâssées des peintures commémoratives avec des scènes allégoriques. À la fin du XVIIè siècle, on conçut également le jardin, dessiné par le célèbre architecte paysagiste français André Le Nôtre. Puis, à partir de 1684, la participation du peintre viennois Daniel Seiter, qui décora la galerie encore connue aujourd’hui comme « de Daniel », marqua une nouvelle phase inspirée par la glorification du duc Victor-Amédée II. Lorsque celui-ci devint roi en 1713, Filippo Juvarra, le premier architecte de cour, prit les rênes de la campagne des travaux de décoration, avec l’objectif de créer une résidence à la hauteur de la magnificence des autres monarchies européennes. L’architecte amplifia ainsi le palais, réalisa un nouvel accès au deuxième étage avec le spectaculaire escalier « des ciseaux », conçut des pièces embellies par des stucs, psychés et laques chinoises et fit venir à Turin des artistes des quatre coins de la péninsule en dictant les nouvelles modes de la décoration d’intérieur. Son successeur, Benedetto Alfieri, continua la rénovation suivant le style rococo, en célébrant la richesse et le goût des souverains.
Au cours du XIXè siècle, avec Charles-Albert, le palais fut de nouveau objet de transformations radicales inspirées par le style éclectique de Pelagio Palagi, à qui on doit les salles néoclassiques du trône, du Conseil et l’extraordinaire salle de bal. Avec le transfert de la capitale de Turin à Florence, beaucoup de mobilier fut déplacé dans d’autres palais. Faisant partie du domaine après la constitution de la République, depuis 2016, il est intégré au parcours des Musées royaux.
Les fréquentes rénovations décoratives qui se sont stratifiées au cours de ses cinq siècles d’histoire ont fait de cet édifice un lieu si riche d’œuvres que le visiteur reste émerveillé devant tant de beauté.
Son histoire commence en 1584, quand Charles-Emmanuel Ier souhaita construire un palais pour la cour qui s’était établie dans la résidence de l’évêque après le transfert de la capitale de Chambéry à Turin (1563). Le projet, initialement confié à Ascanio Vitozzi, fut terminé après la fin de la guerre civile (1639-1642).
La première importante phase de décoration remonte à 1660, à l’occasion du mariage de l’héritier du trône, Charles-Emmanuel II, avec Françoise-Madeleine d’Orléans. À cette époque, on créa deux appartements symétriques, un pour le duc et un pour la duchesse et, sous la conduite du dramaturge Emanuele Tesauro, qui fournit le programme iconographique, les salles furent décorées de précieux plafonds en bois doré où furent enchâssées des peintures commémoratives avec des scènes allégoriques. À la fin du XVIIè siècle, on conçut également le jardin, dessiné par le célèbre architecte paysagiste français André Le Nôtre. Puis, à partir de 1684, la participation du peintre viennois Daniel Seiter, qui décora la galerie encore connue aujourd’hui comme « de Daniel », marqua une nouvelle phase inspirée par la glorification du duc Victor-Amédée II. Lorsque celui-ci devint roi en 1713, Filippo Juvarra, le premier architecte de cour, prit les rênes de la campagne des travaux de décoration, avec l’objectif de créer une résidence à la hauteur de la magnificence des autres monarchies européennes. L’architecte amplifia ainsi le palais, réalisa un nouvel accès au deuxième étage avec le spectaculaire escalier « des ciseaux », conçut des pièces embellies par des stucs, psychés et laques chinoises et fit venir à Turin des artistes des quatre coins de la péninsule en dictant les nouvelles modes de la décoration d’intérieur. Son successeur, Benedetto Alfieri, continua la rénovation suivant le style rococo, en célébrant la richesse et le goût des souverains.
Au cours du XIXè siècle, avec Charles-Albert, le palais fut de nouveau objet de transformations radicales inspirées par le style éclectique de Pelagio Palagi, à qui on doit les salles néoclassiques du trône, du Conseil et l’extraordinaire salle de bal. Avec le transfert de la capitale de Turin à Florence, beaucoup de mobilier fut déplacé dans d’autres palais. Faisant partie du domaine après la constitution de la République, depuis 2016, il est intégré au parcours des Musées royaux.
